杭州微短剧大会开幕，短剧厂牌听花岛“让短剧有深度，更有温度”

11月6日，第二届杭州·微短剧大会在杭州临平开幕，十月初五影视旗下头部短剧厂牌听花岛受邀参加并分享短剧制作经验和洞察，与行业共话“竖屏美学”发展。

从春节档的乡村情感短剧《我在八零年代当后妈》，到悬疑短剧《夜色将明》《引她入室》，家庭短剧《闪婚老伴是豪门》，主旋律短剧《我在长征路上开超市》等，听花岛始终坚持“用短剧治愈世界”的愿景，以“每一部都是精品”为要求，深耕于精品短剧之路，用一流的内容创意能力和制作水准，持续产出优质内容，为观众带来佳作。

“希望能够在未来的时间里面，通过我们的努力，为行业和用户带来更多更好的优秀作品，让大家也知道短剧可能不止有情绪，更有情感。也希望让短剧有深度，更有温度。”活动现场，听花岛短剧制片人赵优秀说道。

以观众为中心，做创新、立意、质感兼备的微短剧

与影视剧的萌生与发展不同，微短剧更像是“草根文艺”，来自于普通老百姓的支持和喜好。影视剧往往诞生于专业的影视制作机构，有一定的专业性和权威性。相比之下，微短剧则呈现出一种更为草根化的特点。它制作体量小、周期短，从发展初期便与观众密切相连。诸多创作者可以随时根据观众的喜好，调整内容产出。这种贴近生活的创作方式使得微短剧具有广泛的群众基础和普及性。

今年春节档，听花岛出品的怀旧复古风短剧《我在八零年代当后妈》成为最大黑马，将短剧带入全民热议时代，行业精品化趋势越加凸显，听花岛也推出了更多令观众耳熟能详的短剧作品。

2024年5月，《夜色将明》上线，豆瓣开分8.3，抖音话题量高达30亿。2024年7月，《引她入室》全网播放量8.2亿，话题量破10亿，实现了爽感、立意、美学三方面的平衡，是行业标杆之作。2024年8月，老年生活流短剧《闪婚老伴是豪门》全网播放量超10亿，话题量超25亿。

国庆档期间，仅5集的红色主旋律短剧《我在长征路上开超市》全网播放量达1.7亿，话题量过10亿，成为国庆期间最具讨论度的文娱作品。

“我们一直在致力于短剧精品化，想做创新、立意和质感兼备的短剧。我们有一个目标，每年有20-30%的项目，是推动行业发展，提升短剧格局的。这其中，有各种新类型短剧的探索。”在介绍创作《我在长征路上开超市》的初心时，总出品人凌凌曾提到。

“我一直有一个使命感，长剧有《山海情》，有《大江大河》，电影有《我和我的祖国》、《我和我的父辈》、《我的我的家乡》，有《长津湖》。短剧目前还不够，我们需要探索更多好看的主旋律微短剧作品。刚好今年是长征出发90周年，做一个长征主题的，我们感觉很有意义。”

“如果部分观众本来对短剧的认识有偏差，我也希望通过我们小小的努力，能让他们感受到，短剧是多元化的，什么特质的短剧都会有。希望大家对未来更优质的短剧怀抱期待。”

“精品微短剧，就是聪明人用笨功夫做出来的”

听花岛能够在竖屏付费短剧领域取得上述成果，与其多年来深耕内容行业息息相关。事实上，2019时，十月初五影视旗下的定制剧厂牌银色大地，便开始深耕剧情短视频内容创作。

2022年9月，银色大地成功发行了全球首部品牌定制短剧《不熟恋人》。2023年，银色大地出品韩束系列定制短剧6部曲《以成长来装束》《心动不止一刻》《一束阳光一束爱》《全是爱与你》《你终将会红》《让爱束手就擒》，累计为韩束带来过亿A3人群，实现老国货新模式破圈。

与此同时，十月初五影视及听花岛、银色大地厂牌也在培养着成熟稳定的人才团队。公司内部有着完整的人才培养体系，编剧、导演、制片人、后期等均为独家签约，在孵化精品内容的同时培育新一代影视人才。

“做精品短剧，需要聪明人下笨功夫。短剧制作方拼的是规模化爆款的能力。所以需要高度标准化、高度流程化、高度体系化。”在提及精品短剧的制作时，赵优秀现场分享了听花岛在CP感研究等方面的苦功夫，“我们会尽力的将非标环节标准化、流程化，提高内容从想法到产出的一致性。”

作为一种全新的内容格式和语言，微短剧的核心是密度，需要创作者在尽可能短的时间里，为观众提供更多有价值的信息。这使得了解观众的情感需求，满足观众的文化消费需求便十分重要。

听花岛剧本监制花卷曾提到，团队在创作《闪婚老伴是豪门》时，曾一对一地访谈身边的老年人，了解他们的各种痛点，“我们想做老年人的迪士尼，为老年人造梦，了解他们的情感需求，去呈现他们想要的，就是呈现他们的愿望和他们向往的世界。真诚地为他们去做内容。”

微短剧没有暴富神话，但亟需多元精品化

“7天拍完，8天收入过亿”，“一周拍完，10天暴富”，外界曾普遍认为，微短剧行业成本低、制作周期短、收益高，是一个极具吸引力的暴利领域，而网络上大量吹嘘短剧行业盈利能力的文章，更是进一步加深了公众对这一行业的误解。

实际上，微短剧行业表面的繁荣和所谓的高利润背后，制作方面临的挑战不容忽视，如何在维持经营的同时推动微短剧的多元化、精品化发展，更是全行业需要思考的问题。

短剧的全产业链中，投流成本占到了80%左右，制作方的盈利能力十分有限。如《我在八零年代当后妈》充值额过亿，但制作方最终分得的实际收入（非净利润）大约在五六百万之间，不及一部常规院线电影收入的十分之一。

此外，短剧由于制作成本低、内卷严重、盗版泛滥等问题，行业制作方可谓是夹缝中生存，举步维艰。在求生之余，选择创新、选择制作精品内容，探索微短剧的更多可能，显得极为可贵。

以《我在长征路上开超市》为例，该剧成本300多万，在全平台免费播出。“我们充满赤诚地对参与长征的红军，发自内心地表达一种敬意。记录他们的故事，还原他们是真实的人。也希望这部剧能够跨越年龄，被更多人喜欢。”

从前期剧本创作，到服化道筹备，到现场拍摄，后期反复剪辑、审片，十月初五影视“精品化”的创作，让长征在一个个细节中被还原，打造了一套属于主旋律短剧的影像风格。场景真实，演员真挚，细节还原，故事尊重历史并鲜活再现，构建了《我在长征路上开超市》独特的一套叙事与审美。依托于这套更年轻、更精品的创作方法，让观众看到长征精神新的内容表达，从新的体验、新的认知去感受那时那刻。

此外，《我在长征路上开超市》能够出圈的另一大关键因素，也是因为专注了“真情实感”这一核心理念。

剧中，女主苏梅梅穿越到长征路上给红军送物资，使得观众可以透过苏梅梅的视角去亲历，去感受长征，用年轻人的视野和思维，去打开长征路，让观众理解长征的艰苦。